“行了，你装逼的过程就不用说，还是说说这大盘的造假水平吧。”郝坏最关心的还是那大盘的造假，他很难想象瓷器的造假居然会有这样的水准。
“嘿，老坏，还真让你说准了，我这一趟可没有白去，听了不少造假的道道。”
李墩儿侃侃而谈，道出了一种青瓷造假的技术。
青瓷类瓷器的作假，基本针对的是瓷釉表面的浮光，也即行内所说的“贼光”。
因为质量上乘的青瓷，其釉质如同堆脂，釉色纯净莹澈，上手抚之如缎似玉，攥之仿佛隐隐出油，甚有细腻光滑的手感，且质呈亚光。而琉璃瓶般“贼光”四射的青瓷器，实属青瓷中的下品，主要是釉方配比不合理，再者就是烧成过程中对驭火烧制的方法掌握不当造成的。所以消除瓷器表面的“贼光”，让人感觉其烧制的作品朴和若玉，乃造假者主要考虑的问题，其最原始的方法是先用牛皮、马皮等兽皮将瓷器表面的琉璃质感擦去，这道工序需造假者使尽牛力去完成，用时也较长，少说也要摩擦个十天半月。
当这道“工艺”完成的差不多后，再将摩擦过的瓷器放入茶叶加碱的水中，煮几个个小时，这样才可使其表面的“贼光”去掉。最后，将瓷器擦上些浑浊粘稠的油，然后埋入土中，瓷表面会把泥土“吃”进瓷器，这样古朴陈旧的感觉就做出来了。
郝坏听了李墩儿的讲述后，笑了笑道：“这种本办法肯定已经被淘汰了，我不信这只盘子会有人愿意用这么长的时间来造假。”
“嘿嘿，就跟你说的一样，现在人可聪明多了……”李墩儿娓娓道来。
现在科学发展到今天，也为造假者提供了方便，一般少有人使牛力去造假了，其中一种就是利用化学药药剂来取出贼光。
药物浸蚀后，消去了器物上的“贼光”，其方法是将氢氟酸兑水各半。将瓷器浸入调好的溶液里，或用刷子均匀涂刷器物的表面，由下往上刷，釉层厚的地方涂刷时间可长些，薄处可相对短些，一般涂刷一分钟左右后，即马上用水冲洗干净，以免时间过长，釉层表面腐蚀得太厉害会毫无光泽。
如果仍觉得太亮，可在表面涂点色拉油。其效果便让人觉得温润如玉。
识别这类伪品的要领。应仔细观察其表面的颜色，因为，用这种方法浸蚀后，陶瓷表面光泽虽然减退了。但显得十分呆板和不自然。
如有放大镜。识别的方法就简单了。这种用氢氟酸处理过的瓷器，高倍放大镜下可显现出无数个被酸腐蚀过的小孔，俗称“麻点”。
此外。将其放如沸水中一煮，便可嗅出其释放的粪便般刺鼻的腥膻味儿。
第二种是打磨方法，作伪者有时也意识到了化学浸蚀的方法会给瓷起釉面带来损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同是，作伪处理过的瓷器釉面触摸时有油质感。
其常用的工具有兽皮或葫芦果实的外壳等，用这种方法作假，因对瓷器进行反复摩擦，即使表面打磨的很平滑，也会在胎釉上留下摩擦痕迹。如果用放大镜仔细观察，这些摩擦痕迹会暴露的一清二楚。
不过，当今的造假者对其本职工作也精益求精，一般使用机器打磨，即制作一个专门用于作假的小球磨机，配以木炭和原产地的细砂，像炒栗子一样翻滚打磨，摩擦痕迹十分均匀，不易看出，须仔细观察。
第三一种是土浸方法，作伪者长采用瓷器泥土中浸泡的方法，使其产生与出土文物类似的效果。
具体方法是，在想做土锈的地方涂少量502胶水，或使用乳胶等现代化学黏合剂，拍上搀杂石灰的黄泥墓土做土锈，然后埋入地下，令其发生变化。
更有作铁锈者，其使用在器物的某些部位放置铁钉、铁皮等易锈之物的方法，并撒置盐及双氧水或氢氟酸加速其氧化过程，这样经一段时间露天堆放后，瓷面上会生成很难消除的铁锈，几乎比自然生成的还要结实，有的用盐酸也难洗掉。
鉴定这类表面很像出土文物的伪品，主要方法是仔细观察其铁锈是否自然，颜色是否鲜艳；鉴定土锈则较简单，用刀具一刮，便知真伪。
墓中出土的真物，其土锈呈粉状往下掉，假的则整块地往下掉，而器真者土锈较为牢固，不易碰掉，假的则一碰即掉。
第四种是烟熏，造假者为了使所作器物给人以年代久远的感觉，常使用烟熏火燎的作假方法，其具体操作程序，就是直接将瓷器架放在烟雾缭绕的火旁熏烤，任其烟熏火燎，以产生陈旧感。
鉴定这类作旧瓷器的要领是，仔细辨认其油腻痕迹，真者无油痕，伪者因作用于油烟的缘故，器物表面多发黄，且有油质感。
还有第五种做色，造假者为将器物的年代做的很古朴，使用用一种类似北宋官瓷染线的工艺，其方法是，先用酸性溶液掺入少许甜蜜素涂遍器身，浸染一段时间后，再用干布擦拭干净。其露胎处、开片处均呈不同程度紫褐色，给人一种瓷器经长时间使用，已有脏质渗进瓷器缝内的感觉。
如果觉得底足颜色太深，一般用洗衣粉擦洗，或用细砂纸打磨，使胎微露白色，似糯米胎，视觉上给人以误差。
鉴别这类作假方法很简单，直接将器物放在容器中用水冲洗干净即可，但过多使用高锰酸钾的，水也会被染的发紫。有些做色较重的器物，用手指醮点水一摸，手指也会染成紫褐色。
小鸡难闻听李墩儿的讲述后，不禁感叹道：“好家伙，居然有这么多的现代造假方法，比起我的修复可要高明的多了。”
“还有没有其他更高明的？”郝坏问了一句。(。。)
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